In occasione della produzione della Turandot da parte della Canadian Opera Company e la XIX Edizione della Settimana della Lingua Italiana nel Mondo, il direttore Carlo Rizzi discuterà dell’opera all’Istituto Italiano di Cultura, in conversazione con l’insegnante di italiano, Sebastiano Bazzichetto, PhD
Date degli spettacoli:
28 settembre, 4, 9, 15, 17, 19, 23, 25, 27 ottobre 2019
Canadian Opera Company, Toronto
Direttore Carlo Rizzi | Tamara Wilson / Marjorie Owens Turandot | Sergey Skorokhodov / Kamen Chanev Calaf | Joyce El-Khoury / Vanessa Vasquez Liù | Stefan Kocan Timur | Adrian Timpau Ping | Julius Ahn Pang | Joseph Hu Pong | Direttore di Robert Wilson | Orchestra e coro della Canadian Opera Company
Puccini Turandot – NUOVA PRODUZIONE
Il direttore è impaziente di occuparsi di progetti innovativi in qualità di nuovo direttore artistico di Opera Rara:
“Il colore e il gusto drammatico italiano sono garantiti dal precedente direttore musicale della WNO, ora direttore d’orchestra, Carlo Rizzi, che ispira l’orchestra e il coro della compagnia a raggiungere livelli emozionanti. Con questa opera si confermano i migliori eredi di Verdi da questa parte delle Alpi”, Sunday Times, recensione di Un ballo in maschera, febbraio 2019.
L’esplorazione e l’avventura sono le qualità distintive del lavoro di Carlo Rizzi da oltre quattro decenni. Il direttore d’orchestra italiano entrerà in un nuovo territorio artistico con la prossima stagione, sia a teatro che come nuovo direttore artistico dell’Opera Rara. Il suo prossimo programma include una nuova produzione di L’equivoco stravagante di Rossini a Pesaro, parte del programma per il quarantesimo anniversario del Rossini Opera Festival (13-22 agosto 2019), e l’ultimo appuntamento dell’acclamata Trilogia Verdi della Welsh National Opera con la nuova produzione di David Pountney di Les vêpres siciliennes (8 febbraio-14 marzo 2020). Il Maestro Rizzi aggiungerà un altro titolo alla sua raccolta di oltre cento opere quando tornerà nella sua Milano il prossimo anno per dirigere L’amore dei tre re di Italo Montemezzi al Teatro alla Scala (17 maggio-10 giugno).
La stagione 2019-2020 di Carlo Rizzi è molto varia, muovendo dalla nuova messa in scena di Robert Wilson della Turandot di Puccini per la Canadian Opera Company (28 settembre-27 ottobre 2019) a Turandot (9-25 aprile 2020) e Simon Boccanegra (10-25 aprile) al Metropolitan Opera in New York. Dirigerà anche sei rappresentazioni del Rigoletto in una nuova produzione di Ole Anders Tandberg per la Norwegian Opera Company (19 dicembre 2019-10 gennaio 2020), il revival della messa in scena di Le nozze di Figaro di Tobias Richter per la Welsh National Opera (16 febbraio- 12 marzo) e concerti con la Antwerp Symphony Orchestra (9 novembre 2019) e l’Hallé (11, 12 e 15 dicembre 2019). Le sue uscite sinfoniche iniziano ad Anversa con l’ouverture di Faust di Wagner, il Preludio e la Liebestod di Tristano e Isotta e la Sinfonia fantastica di Berlioz, e continuano con esibizioni alla Bridgewater Hall di Manchester tratte dal Romeo e Giulietta di Prokofiev e dall’Atto II de Lo schiaccianoci di Tchaikovsky.
“Sono così felice di avere un mix così forte tra repertorio tradizionale e opere poco conosciute nella prossima stagione”, commenta Carlo Rizzi. “È così piacevole poter approfondire composizioni che ho diretto molte volte, esplorando però anche nuovi pezzi. Questa combinazione crea nuovi modi di pensare anche alle opere più familiari. Così spesso quando riportiamo in scena pezzi rari del passato, le persone vogliono sapere perché non vengono eseguiti più spesso. Parte della risposta è che devono essere sostenuti. Prima dell’inizio del Rossini Opera Festival, le dita di una mano erano troppe per contare il numero di opere di Rossini nel repertorio. Ciò è cambiato perché direttori del calibro di Claudio Abbado e coraggiosi promotori hanno portato alla ribalta così tante belle opere”.
Uno sguardo al repertorio di Carlo Rizzi rivela il suo grande contributo al ritorno in scena di tesori dimenticati dell’opera. Si dedicherà infatti a nuove scoperte non appena inizierà il suo mandato da direttore artistico dell’Opera Rara, la casa discografica pionieristica dedicata al rilancio delle opere trascurate e all’arte del belcanto. Il suo mandato inizia a settembre, alla vigilia del cinquantesimo anniversario dell’etichetta, e segna una nuova era nella sua storia. I progetti futuri includono la primissima registrazione in studio de Il furioso all’isola di San Domingo di Donizetti, che sarà preceduta da un’esibizione al Barbican Centre di Londra il 22 giugno 2020, e nuove registrazioni di La Princesse de Trébizonde di Offenbach, Guido et Ginévra di Halévy e Zingari di Leoncavallo.
“La mia carriera da direttore è iniziata all’Opera Rara, con L’ajo nell’imbarazzo di Donizetti, e da allora sono tornato a occuparmi di opere rare così tante volte”, ricorda Rizzi. “Ho fatto il mio debutto internazionale al Buxton Festival nel 1988 con il Torquato Tasso di Donizetti e ho diretto opere poco conosciute di Paisiello, Piccinni e Salieri, nonché di Donizetti e Rossini. Ho anche esplorato opere trascurate di tradizione verista, iniziando tre anni fa alla Scala con La cena delle beffe di Giordano, la prima volta che era stata eseguita lì da quando Toscanini l’aveva diretta nel periodo tra le due guerre mondiali. Il prossimo anno torno nella mia città natale per L’amore dei tre re, un’altra “opera rara”. Così tante di queste opere dimenticate hanno avuto molto successo ai loro tempi, ma col tempo sono cadute in disgrazia. Credo sia importante ricreare la sensazione di novità ed entusiasmo che ha ispirato il loro pubblico iniziale e scoprire perché una volta hanno saputo commuovere così tanto. Una delle cose migliori, mentre mi avvicino ai miei sessant’anni l’anno prossimo, è il senso di libertà che ho nel modo in cui mi approccio alla musica ora. Penso che esso arrivi solo con il tempo e mi sto davvero godendo l’esperienza”.
L’equivoco stravagante di Rossini, nota Carlo Rizzi, offese il gusto del pubblico e fu bandito dalla polizia di Bologna dopo solo tre esibizioni nel 1811. La nuova produzione del Rossini Opera Festival, messa in scena da Moshe Leiser e Patrice Caurier alla Vitrifrigo Arena di Pesaro consentirà al pubblico di oggi di scoprire la magnifica opera in due atti,con la sua trama creativa e le sue arie. Rizzi condurrà anche Gala ROF XL, il concerto di gala del quarantesimo anniversario del festival, mercoledì 21 agosto. “Sia L´equivoco stravagante che il gala sono una celebrazione dei quarant’anni del festival”, commenta. “Così tanti cantanti che hanno preso parte al festival saranno lì per il gala, che sarà sicuramente un’occasione eccezionale.”
Carlo Rizzi è fermamente convinto che la qualità musicale debba sempre guidare la ricerca di un repertorio trascurato. Le migliori opere “dimenticate”, continua, non portano con sé quel bagaglio di tradizione che accompagna le opere celebri, un vantaggio per i cast e i direttori che le possono affrontare con freschezza nuova. “La tradizione può essere un’ottima cosa, ma può anche essere un ostacolo”, afferma. “Adoro il fatto che le prove de L’equivoco stravagante siano come una ricerca condivisa, piuttosto che un momento in cui sono io a dire ai cantanti cosa fare o come dovrebbe essere eseguito il pezzo. Non vedo l’ora di fare molta più ricerca con Opera Rara, per continuare questo processo di scoperta. La registrazione ti dà la possibilità di costruire un’interpretazione, di lavorare con i cantanti e di lasciare che la musica respiri”.
L’Opera Rara ha guadagnato la propria reputazione negli anni ’70 con opere di belcanto, molte delle quali messe in scena per la prima volta nell’era moderna. Il catalogo dell’etichetta discografica riflette i gusti dei suoi co-fondatori, Patric Schmid e Don White, appassionati del belcanto. “C’era così tanto per loro da scoprire”, osserva Carlo Rizzi. “Ora vogliamo espandere gli orizzonti per includere più repertorio francese e opera verista. Naturalmente, continueremo a esplorare Donizetti e altri compositori di belcanto. Credo però sia molto importante per noi mostrare al pubblico quanto sia ricco questo mezzo. L’opera è per tutti. Quando ero giovane, mi ha fatto sognare: quando lasciavo il teatro dopo uno spettacolo, ero una persona diversa, anche se solo per poco tempo. Questa possibilità di vedere il mondo in un modo diverso, di essere trasportato – questo è il miracolo della musica classica e dell’opera in particolare!”.
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